CRÍTICA | Oeste outra vez (2024), Erico Rassi
Oeste outra vez (2024), mira no faroeste sertanejo, atira contra si mesmo, num engenhoso filme que questiona os próprios princípios de seu gênero.
CRÍTICA | NOSFERATU (2024), Robert Eggers
A forma que lidam com o vampiro e toda sua essência no filme é uma das melhores partes, eles fazem um arroz e feijão bem-feito e capricham no tempero, colocando a presença sombria e opressiva com poderes estranhos e rodeado em praga, mas que para conseguir tudo o que deseja, precisa do consentimento de Ellen e Thomas, para consumar a relação entre ele e a mulher que sonha com e persegue a anos, e tratando o vampiro da forma mais grotesca que pode ser, como uma sanguessuga que fixou os olhos em uma garota solitária e busca consumir toda a vida e sangue que ela possui
CRÍTICA | Pecadores (2025), Ryan Coogler
Coogler grita que, pelo menos durante aquela noite e naquele lugar, eles celebrarão tudo aquilo que já foi construído, e tudo aquilo que um dia irá se tornar material.
ARTIGO | UM GOSTO AMARGO DE SANGUE NA BOCA
No cinema, ecos do fascismo persistem em diferentes representações, desafiando os espectadores a confrontarem seu próprio conformismo diante de violências que ainda assombram a nossa sociedade.
ARTIGO | A Cor da Romã e o paradoxo visual
A partir do filme A Cor da Romã, o artigo explora o visual como meio de paradoxos e multiplicidade semântica
O CREPÚSCULO DA MEMÓRIA EM MEU PAI (2020): um olhar para a (des)personalização do envelhecimento e velhice na obra
O fugaz suspiro do envelhecimento, a fuga dentro de seus próprios pensamentos e memórias, como se dá a vida de uma pessoa com demência, “Meu Pai” (2020) por Florian Zeller.
CRÍTICA | Sabor da Vida (2015), Naomi Kawase
A história contada é a de Sentaro, que cuida de uma loja de dorayaki nos arredores de Tokyo, com poucos clientes. Um dia, Sentaro é abordado por Tokue, uma mulher já idosa que diz que gostaria de trabalhar com ele no local.
ENSAIO | Copacabana Mon Amour, o transe neurótico de uma memória brasileira perdida e ainda não-restaurada
O transe colocado em cena por Sganzerla, repercute para além da dimensão fílmica e por meio do incessante movimento surreal e da performatividade assombrosa dos corpos. Observamos por este olhar não-linear as distâncias e ausências presentes no contexto brasileiro da década de 70. Assim como a memória brasileira, o filme após censura precisou ser restaurado de vários modos, em formas já descontínuas.
ENSAIO | Uma boa dose de Frank Capra
A tênue linha entre propaganda e idealismo no cinema do diretor ítalo-americano
CRÍTICA | Megalopolis (2024), Francis Ford Coppola
Após quase 40 anos de desenvolvimento, Megalopolis chega às telas. Porém, aos 85 anos, Francis Ford Coppola não soube administrar as inúmeras vertentes de seu mega-filme.