Maíra ( Sophie Charlote ), Judite ( Mariana Nunes ), Zoé ( Regina Casé ) e Vanessa ( Leticia Colin )
Dossiê “Streaming e TV” – Chamada de Textos
Chamada de Textos para o novo Dossiê da RUA.
Touro Indomável: o Canto do Cisne de Scorsese
Em retrospecto, a funcionalidade de alguns filmes de Scorsese passa pela instituição familiar. Em Touro Indomável, tal fator é a pedra angular da narrativa.
Alice – a mulher da filmografia de Martin Scorsese e a descoberta de um percurso temático entre Mean Streets a Raging Bull
O presente ensaio crítico pretende analisar em perspectiva algumas obras da década de 70 de Martin Scorsese, tendo em conta que foi o arranque de um conjunto de temas, constelação de caracteres de personagens, estilo de filmar e abordar a direção de atores, desenvolvidos ao longo da sua carreira.
A Invenção de Hugo Cabret: Uma carta de amor ao Cinema
A Invenção de Hugo Cabret é um tributo a Georges Méliès e ao Primeiro Cinema, imaginando como essa arte teria evoluído caso conservasse certas características de seus primórdios.
A Ganância e o Prazer em A Cor do Dinheiro
Martin Scorsese se coloca entre a ganância e o prazer em um retrato complexo sobre masculinidade.
A Repetição da Desimportância em Taxi Driver (1976), de Martin Scorsese
O que realmente chama atenção na obra é a mente de seu protagonista e como a própria montagem e o ritmo do filme refletem seu dia-a-dia e a forma como ele pensa.
A Dicotomia da existência: Limite (1931), de Mário Peixoto
Limite trata das dicotomias da existência, baseadas em uma presença da morte na vivência humana, que vai se tornando cada vez menos latente e amedrontadora para adquirir uma feição de libertação e conveniência.
As grandes cidades brasileiras e o cinema da década de 1960
Como o cinema brasileiro representou as grandes cidades durante a década de 1960.
As representações de Umbanda e Candomblé no Cinema brasileiro setentista enquanto metáfora das identidades nacionais.
Por Vinicius Chimirri Fotograma de Tenda dos Milagres (Nelson Pereira dos Santos, 1977) Analisar as concepções do que é nacional e popular no cinema brasileiro é, como pontua Jean-Claude Bernardet…