Terrifier 3 apresenta um grande avanço em comparação aos longas anteriores, demonstrando que brutalidade e sadismo podem caminhar ao lado de histórias e personagens interessantes, além de deixar claro que a franquia ainda tem muito sangue para jorrar.
Há uma distância entre os filmes de Nelson Pereira e as obras cinemanovistas que surgiram a partir de 1962. Apesar disso, Glauber destaca Nelson Pereira como cinemanovista, enquanto autores talvez mais assemelhados ao movimento, ao menos naquele momento - início dos anos 1960 -, como Sérgio Person, eram excluídos. É possível, então, definir o Cinema Novo?
Partindo da premissa de ser um outro ângulo sobre o primeiro arco da história, esse “episódio” focado em Nagi e Reo funciona muito bem, oferecendo pontos de vista intrigantes, backstories e partidas não aprofundadas na história original e dinâmicas entre o trio de personagens principais sendo uma adição muito bem vinda a história, tendo seu clímax na mudança de mentalidade de Nagi e finalizando com uma cena de “término” chocante entre os dois protagonistas.
De fato foi possível recapturar muito da magia e toque cômico do primeiro filme. O longa de 2024 consegue ir ainda mais além no exagerado e ridículo, sendo extremamente divertido e bobo quando quer, mas em nenhum momento deixando de ser bem feito em todos os aspectos.
Este estudo examina como o TikTok impactou o mercado fonográfico atual, utilizando a cantora Doja Cat como estudo de caso para entender os fatores que impulsionam essa nova dinâmica musical.
Em uma era onde o entretenimento infantil frequentemente aposta em estímulos rápidos e coloridos, "É a Grande Abóbora, Charlie Brown" se destaca como uma obra atemporal por seu ritmo contemplativo, que permite às crianças (e aos adultos) refletirem. Lançado em 1966, ele continua a ser transmitido anualmente, oferecendo um senso de continuidade para gerações e que deveria ser revisitado todo mês de outubro.
As quatro voltas nos ensina sobre como tudo é passageiro, mas também como o final de algo é sempre o início de outra coisa.
[...] as experiências traumáticas vivenciadas pelos personagens potencializam suas individualidades ao ponto de perderem o apego pela figura do “outro”, assim como a capacidade de desenvolver laços em sociedade.
Debruçando-se sobre a produção audiovisual recente, a equipe da RUA percebeu a recorrência do uso da nostalgia para atrair os espectadores. Sendo assim, nesse dossiê, a proposta é aprofundar-se nesse fenômeno para entender suas origens, seu funcionamento e suas consequências.
Um filme que desconsidera totalmente a importância do que foi feito anteriormente e propõe um final nada feliz a Freddy Krueger, personagem principal da história que narra o terror da rua Elm Street. A Hora do Pesadelo 6 (1991) é um verdadeiro “pesadelo” para o legado de Freddy, sobretudo porque torna o que antes era assustador em algo jocoso, tosco e com efeitos especiais desnecessários; receita perfeita para acabar com uma série de terror.