Millennium – Os Homens que Não Amavam as Mulheres (David Fincher, 2011)
Por Marco Sartori* Melhor Montagem no Oscar o thriller sombrio investiga a psicologia dos personagens.
A Separação (Asghar Farhadi, 2011)
Por Gabriel Dominato* Retrato do Irã tangível, desmistificado e desromantizado, vence o Oscar de filme estrangeiro.
Especial Oscar 2012
Por Marcelo Félix* Confira as críticas dos principais filmes indicados ao Oscar 2012.
Entrevista com Reinaldo Volpato
Amanda Castro entrevista Reinaldo Volpato, que fala de seu novo filme "Estranhas Cotoveladas" e de sua carreira em uma entrevista exclusiva à RUA.
William Wilson: Da Literatura para o Cinema
por Carine Lorensi* Vinculado à literatura comparada, o artigo tem por objetivo estabelecer correspondências entre o conto “William Wilson” (1839) de Edgar Allan Poe e a adaptação cinematográfica “William Wilson” (1968) de Louis Malle
Quando meu pai se encontrou com o ET fazia um dia quente (Lourenço Mutarelli, 2011)
Tiago Canário faz uma crítica ao trabalho de Lourenço Mutarelli, "Quando meu pai se encontrou com o ET fazia um dia quente", história em quadrinho na qual o personagem principal revisita o passado do pai.
A Beleza Adormecida (Julia Leigh, 2011)
Gabriel Ribeiro Alfredo* A Beleza Adormecida (Sleeping Beauty, 2011), primeiro filme da romancista e agora também diretora Julia Leigh, concorreu à palma de ouro do festival de Cannes do ano…
A Primeira Onda do Cinema Francês
por Roberto Acioli de Oliveira* Considerações sobre o primeiro império da sétima arte
Dois Perdidos numa noite suja: Uma transcriação do Teatro para o Cinema
por Ramon Mattos Câmara e Lilian Maria Fleury Teixeira Dória* Análise crítica da adaptação e transcriação da peça teatral “Dois perdidos numa noite suja” de Plínio Marcos para o cinema.
“MundoBraz”: interpenetrações da mundialização no cinema da retomada
por Eduardo Dias Fonseca * Este artigo tem por objetivo revisitar três filmes do Cinema da Retomada no Brasil, Cronicamente Inviável (Sérgio Bianchi, 1999); Como nascem os anjos (Murilo Salles, 1997) e Hans Staden (Luis Alberto Pereira, 1999) como identificação de uma tendência apresentada pelo período da cinematografia produzida no Brasil nos anos 90.
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