Crítica | Twin Peaks: The Return (2017), de David Lynch
Em Twin Peaks: The Return, David Lynch revisita personagens antigos da série, faz críticas sociais e amplia o estilo surreal.
Crítica | The White Lotus: 2ª Temporada (2022), de Mike White
O seriado antológico e mais recente fenômeno da emissora HBO “The White Lotus” retorna mais expansivo e triunfal em uma viciante segunda temporada.
Crítica | Pinóquio (2022), de Guillermo del Toro
Del Toro edifica uma obra-prima da animação que, ainda que estabeleça breves diálogos com o clássico encomendado por Walt Disney, pleiteia e enfrenta todas as outras versões da história.
Crítica | My Night at Maud’s (1969), de Éric Rohmer
O filme mostra encontros casuais durante uma noite de Natal, cada uma das quatro pessoas conhece uma das outras três.
Crítica | Voo United 93 (2006), de Paul Greengrass
Voo United 93 diz respeito a uma experiência cognitiva a partir de diversas emoções e fontes.
Crítica | Drive My Car (2021), de Ryusuke Hamaguchi
A superação de ausências e o renascimento do ser.
Crítica | tick, tick… BOOM! (2021), de Lin-Manuel Miranda
Um filme musical ou um espetáculo teatral? Ambos? Nenhum dos dois?
Crítica | Pânico (2022), de Matt Bettinelli-Olpin e Tyler Gillett
O quinto filme da franquia de Pânico chega com uma nova dupla de diretores e protagonistas inéditos. Na busca pela reconstrução de crimes do passado, um assassino mascarado novamente assombra a cidade de Woodsboro e convida Sidney Prescott, Gale e Dewey a retornarem para ajudar as irmãs Carpenter.
Crítica | Querido Evan Hansen (2021), de Stephen Chbosky
Com excelentes canções sendo executadas de maneira desleixada, o filme carece de um diretor que compreenda minimamente o funcionamento de musicais.